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聽懂古典音樂的方法

發布時間:2014-09-24文章來源:淘票網

“很多人跟我抱怨,音樂不容易聽懂。語言、文字有明確的內容,音樂卻沒有。我的感覺剛好相反。音樂那樣精準、清晰,不像語言、文字那樣曖昧、分歧。”
    這是門德爾松說的,話里面顯示了重要的區別——對大部分人而言,音樂是抽象的、飄渺的,沒有具體對應的實體,聽不出來這段在描述山或河或海,聽不出這段在表達什么樣的情節引出的什么樣情感。可是對少數音樂人而言,音樂非但不含混迷疑,音樂所表達的,比語言還強烈還明白。
    門德爾松所處的浪漫主義時代,是一個人類勇于、忙于挖掘自我情緒感受的時代。他們最好奇最有興趣的,就是試探以前的人沒有開發、記錄過感官可能性,觸摸進而超越原來設定的人間感官邊界。帶領浪漫主義時代浪濤的主力,就是不受拘執、無法抑扼的熱情。
    放在浪漫主義脈絡下,我們可以對門德爾松的話,有一番新的理解。他沒辦法信任語言、文字,因為語言、文字能形容的,是過去既有的感覺感情。痛苦、憤怒,或愉悅、歡樂,就只能是平常一般的痛苦、憤怒或愉悅、歡樂。然而浪漫主義要開發要擁抱的,是一般痛苦以外的痛苦,一般歡樂以外的歡樂。相形之下,繪畫、尤其是音樂,比語言、文字容易擺脫原有的經驗框架,迎向浪漫主義新熱情。
    音樂聽在耳中,至少聽在門德爾松那樣的人耳中,能夠穿透語言、文字的縫隙,顯示出特別的情感情緒。不是痛苦、憤怒、愉悅、歡樂,而是這些形容指稱無法規范的曖昧模糊地帶。既苦又甜、既喜且悲,乃至于比這種矛盾吊詭,更復雜十倍百倍的東西。那種東西,用語言時只能指稱其某個部分,必須用音樂、用音樂的曖昧模糊,反而才能呈現。
    換句話說,門德爾松表達了對于音樂的深刻信念——音樂是、音樂應該是對情感情緒更準確也更細膩的記錄、表達。音樂當然不是形式、抽象的。聽懂音樂,意味著聽懂里面掙扎著躍動著的情感與情緒。
    為什么有人聽不懂音樂?因為他們缺乏將音樂和情感情緒聯結在一起的能力。聽不懂音樂的人,用平常的習慣問:“這音樂在講什么?是森林、是馬路、還是美麗的少女在散步?”找不到具象線索時,他們轉而問:“那這是悲傷的嗎?快樂跳舞的嗎?還是痛苦吶喊?”一度他們以為找到答案:“啊,這一定是在形容快樂吧!嗯,是蠻快樂的。”然而音樂繼續走著進行著,他們心中找到跟音樂對應的,還是只有“快樂”,快樂快樂快樂……很快就讓人疲乏、無以為繼了。
    要像門德爾松那樣聽到音樂、聽懂音樂,人必須從語言、文字中解放出自己的感覺,將感覺放回一種還沒有被語言、文字劃分歸類的原始狀態。擁有幾千種或萬種不同情緒可能的狀態,讓自己攤開在音樂前面,想像著音樂撫過那么廣袤的原野,吹動這里的一根草,那里一根樹枝,然后在湖面掀起一片粼粼的細紋。草、樹、湖水各自不同,音樂上上下下左左右右,時而盤旋時而擺蕩,一直在變化,不曾停留,也就一直不斷激發著我們心靈中不同的感受。語言文字只能用“快樂快樂快樂”來記錄的,在音樂中被還原成變化多端不可能定著的樂句、和聲、方向、音符……音樂對應的,因而是具高度擴張、永不厭足的熱情。是熱情沖擊、困擾、提醒我們語言、詞匯的有限,也是熱情帶領我們把自己延展開,成為一大片情緒的聚寶盆,音樂怎么扣敲,盆里就應之以怎樣的寶物,讓自己充滿熱情、充滿自我可能性,我們才聽到音樂,才從音樂中得到滿足。
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